本文要点
- 琴尼尼、达·芬奇、丢勒写的是起稿用的画法规则，不是对真人的测量。
- 最值得自己做的两项检查：中庭 ÷ 下庭，眼距 ÷ 眼长。示例照片是 0.99 和 1.25。
- 测量研究里，三段完全相等、眼距等于眼长，在 103 个人里一个都没有。
- 对不上是常态：真人的脸本来就各不相同。
文艺复兴头部比例是怎么定的？先定一把尺子
文艺复兴头部比例的核心不是某张「标准脸」，而是一个单位。人物画得比墙还大，手够不着去量，画家就从脸上取一段当尺子，其余部分都用它推。
所以每条规则，先分清是哪一类说法：
- 画法约定：琴尼尼、达·芬奇、丢勒写给画画的人。
- 测量结果：后来的研究拿真人去量，看约定成立几成。
更早的古希腊、古罗马规则，见雕塑人脸比例。
三位画家，三种量法
| 谁 | 写了什么 | 属于哪一类 |
|---|---|---|
| 琴尼尼（约 1400 年） | 脸分三段：额头、鼻子、鼻子到下巴；一段就是全身的量尺；一耳到另一耳是一个脸长；全身 8 个脸长加 2 段 | 画坊手册 |
| 达·芬奇 | 下巴到鼻底 = 脸长 1/3 = 鼻长 = 额头；嘴到下巴 1/4；唇缝到鼻底 1/7；两眼之间 = 一只眼宽；瞳距 = 脸宽 1/3 | 笔记里的画法规则 |
| 丢勒（1528 年） | 第一书画了 7、8、9、10 头身的人物 | 构造方法 |
琴尼尼书里三段的定义前后不完全一样。达·芬奇转述维特鲁威人的比例（发根到下巴 1/10，下巴到头顶 1/8）时改了几个分数，比如脚长写成 1/7，原文是 1/6。他还记了侧面 10 种、正面 11 种鼻子。丢勒最直白：没有哪一个人能当全部的模特；一胖一瘦两个人每处比例都不同，很难说谁更美。
用一张照片，做一遍画家的检查
规则在你量之前，只是一个假设。拿一张正脸照（拍法见正脸照怎么拍），量两个数就够了：
- 中庭 ÷ 下庭：眉线到鼻底，除以鼻底到下巴。三段相等的话，这个数是 1。
- 眼距 ÷ 眼长：两个内眼角之间，除以一只眼的长度，两只眼取平均。达·芬奇说是 1。
示例照片：三庭从上到下 219、284、286 像素，中庭 ÷ 下庭 0.99，几乎正好是 1。上庭的发际线是估的，最不可靠，先不读。五眼从左到右是 131、120、144、110、77：眼距 144，两眼平均 115，眼距 ÷ 眼长约 1.25。最外两份不等，是头稍转了，也不读。
单位用像素就行，除法里会消掉。同一张照片量三次，三次的差就是你这把尺子的精度。
哪些规则在真人脸上成立
这一步是测量结果，不是画法。
- 1985 年一项研究拿 9 条古典规则去量 153 位年轻成人。最常成立的两条也只约四成：眼距 = 鼻宽 40%，鼻宽 = 脸宽 1/4 37%。纵向三段相等对得最差。
- 2012 年一项研究用 3D 照片量了 103 人，差 1.5 毫米以内就算成立。三段相等 0%；眼距 = 眼长 0%，所有人的眼距都更宽；嘴宽 = 1.5 倍鼻宽 8.7%；眼距 = 鼻宽 19.4%。
所以示例照片的 1.25 是常态，不是例外；0.99 接近 1，也只是一项接近。今天的三庭五眼就是这些画法的后代。细读两个数：三庭五眼、眼距怎么量。
FacialRate 怎么做：同一把尺子，去馆藏里找接近的作品
画家用分数量脸，FacialRate 用关键点，再拿同一套量法量馆藏作品：
- 在你的设备上量：一张正脸照，浏览器里找出 478 个面部关键点，算出眼型、脸型、五官间距等 6 项面部比例。照片不离开这台设备。
- 作品用同一把尺子量过：每件作品的脸都用同样的关键点和比例量过，只收量得稳的。作品是大都会艺术博物馆、史密森尼美国艺术博物馆、荷兰国立博物馆、盖蒂博物馆等馆的公有领域藏品，不收讽刺或丑化外貌、年龄的作品。
- 挑接近的几件：一件和你的照片并排，另外几件同样接近，不分先后。示例照片挑到的是 William Henry Rinehart 约 1867 年的雕塑 Robert Vanderburgh McKim（史密森尼美国艺术博物馆，CC0）。
- 接近只说比例：不评长相，和分数无关；同一张照片永远挑到同样的作品。
- 先免费，再选择：免费的颜值报告有颜型、最强的一项、三个亮点和 11+ 项维度；分数来自学自真人评分、校准并检验过的模型，不是固定公式。作品在完整报告里（可选的一次性付费），附作品名、作者、年代和对比图。详见艺术品匹配。
常见问题
两眼之间真的放得下一只眼吗？
这是达·芬奇笔记里的画法规则。2012 年一项研究用 3D 照片量了 103 人，没有一个人正好符合，所有人的眼距都比一只眼宽。
艺术品匹配是在说我像哪件艺术品吗？
只说面部比例接近：6 项比例离得近，不是长相相似，也和分数无关。换一张角度或表情不同的照片，结果可能不同。